로마 회화(Roman Painting)

로마의 건축에 비해서 로마의 회화에 대한 기록이나 자료는 거의 없다시피 하다. 현재 발굴되어 보존된 작품들은 폼페이나 헤르쿨라네움 등 베수비오 화산 폭발에 의해 파묻힌 지역에서 나온 것들이다. 발굴된 많은 그림이나 벽화들의 양식을 보면 당시 로마에서 그리스의 원작을 모방하여 제작했거나 그리스에서 직접 수입했던 것으로 보인다. 

 

 

*로마의 회화*

 

<환영주의>

 

● 베티이 저택(House of The Vettii)의 <붓꽃 방>의 벽면을 장식한 그림 

 

폼페이 유적지에는 당시 로마에서 유행했던 회화 양식을 그대로 보존하고 있다. '베티이 저택(House of The Vettii)'이라 이름 붙인 건물에 '붓꽃 방'이 있는데, 이곳의 벽면을 장식한 벽화는 신화를 묘사한 그림이 마치 액자에 걸린 것처럼 대리석 질감의 테두리를 둘러 처리하였다. 창문도 그려져 있는데 입체적으로 묘사하여 마치 실재하는 듯하다. '가짜 액자'에 걸린 그림의 묘사와 원근감도 수준급이다. 그러나 이 벽화를 전체적으로 보면 원근법과 창문 그림의 건물 등은 조잡하며 일관성이 없다. 공간감 또한 제대로 표현하지 못했다. 의도한 바인지 아닌지는 모르겠으나 이 벽화는 그 자체로 신화의 환영 속에 머물러 있는 것 같은 인상을 준다. 

 

베티이 저택의 <붓꽃 방>의 벽면을 장식한 그림 twitter.com/pompeii_sites

63~79년_이탈리아_폼페이

 

 

● '오디세이의 풍경'의 부분  <오디세우스의 선단에 돌을 던지는 라에스트리곤인들>

 

'오디세이의 풍경'은 하나로 길게 연결된 벽화인데 기둥을 기준으로 8개의 장면으로 나뉜다. 오디세우스(율리시스)의 모험담을 담은 이 벽화에서 다음의 사진자료는 오디세우스와 라에스트리곤인들이 싸우는 장면의 그림이다. 푸른 색조와 아름다운 빛으로 공간감을 나타내고 있으며, 로마 화가들이 자연풍경 그림을 통해 기교적인 틀에서 벗어난 것을 명확하게 보여주는 그림이기도 하다. 이 그림 또한 베티이 벽화에서 확인했던 애매한 원근법이 적용됐다는 것을 볼 수 있다. 그러나 이런 점에도 불구하고 이 벽화에서 볼 수 있는 시적인 아름다움은 다른 결점들을 덮고도 충분하다. 

 

OUPblog - Oxford University Press

에스퀼린 언덕에 있는 가옥에서 발견_기원전 1세기 후반_바티칸 박물관_이탈리아_로마 

 

 

<신비의 저택> (=Villa of the Mysteries)

 

● 신비의 저택의 <디오니소스 밀교 숭배> 벽화

 

폼페이 외곽에서 발굴된 또 다른 저택에도 대형 벽화가 그려져 있다. '신비의 저택'이라 명한 이곳에는 장대한 구성과 일관된 양식을 가진 작품이 있는데 녹색의 난간 위에 인물을 배치하고 검은색의 띠와 같이 생긴 기둥으로 각 장면들을 구분하였다. 배경에는 붉은색으로 채웠는데 이런 구성은 그림에 신비감을 부여한다. 이 그림들에 묘사된 수많은 사람들이 누구이며 무엇을 하는지 정확한 자료는 없다. 그러나 추측했을 때 이들은 디오니소스 밀교를 숭배하는 것으로 보인다. 이 종교는 그리스에서부터 시작하여 전파된 아주 오래된 비밀 종교였는데 이 교리에 의하면 인간과 영적 세계는 하나로 융합되어야 하며 또한 추종자들이 이런 상태가 되는 것을 추구한다. 이 정보를 가지고 그림을 다시 확인해보면 이들이 숭배 의식이나 행사에 몰입하여 심취해 있는 모습이 보인다. 등장인물들의 자세는 그리스 미술의 고전 시대의 영향을 받은 것 같지만 표정이나 분위기는 고전주의와 거리가 멀며 오히려 독특한 생동감을 가지고 있다. 

 

신비의 저택의 <이오니소스 밀교 숭배> 벽화_Art History Blogger

기원전 50년경_이탈리아_폼페이 

 

신비의 저택의 <이오니소스 밀교 숭배> 벽화_Pinterest

기원전 50년경_이탈리아_폼페이

 

 

<초상화>

 

● <소년의 초상> 

 

로마 공화정 시대의 관습 중에는 초상화 제작이 있었다고 역사가 플리니가 기록하였다. 그러나 이 초상화들은 현재 유실되어 볼 수가 없다. 대신에 일관된 양식을 갖춘 비슷한 시기의 초상화를 찾아보자면 하이집트의 파이윰 지역에서 발견되는 것들이 있다. 아마도 로마에서도 비슷한 형식으로 제작했을 것이라 추정된다. 파이윰의 초상화는 패널에 밀랍으로 고인의 초상을 그린 후에 미라에 붙여두었던 고대 이집트의 관습에 따라 행해졌던 것 같다. 이 초상화들이 여전히 선명하고 생생한 이유는 녹인 뜨거운 밀랍에 안료를 섞어 그린 그림이기 때문인데, 이 밀랍으로 그리는 기법은 다양한 효과를 낼 수가 있어서 섬세한 표현이 가능하며 그 보존력 또한 뛰어나다. 

 

<소년의 초상>_The Metropolitan Museum of Art

2세기_패널에 밀랍화_18.4 X 33cm_에드워드 S. 하크니스 기증(1918년)_메트로폴리탄 미술관_뉴욕

 

 

 

 

 

*출처_서양미술사_H.W. 잰슨 & A.F. 잰슨